有趣的是，封面女郎带给男人们的欲望分裂，也会同样发生在都敏俊的粉们身上：封面女郎激活了男人们的浪漫欲望，现实层面上却永远没有机会实现这种欲望；都敏俊的No Body也恰恰证明女人们只能想象出这样一种美好的空壳男人。正是现实生活的巨大压力，让“出色男人”的时代不再有，让这个时代，不再是男人有能力创造奇迹和伟岸的时代，女人们想象都敏俊的欲望，也就没有机会实现了。
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显然，我们看到了韩剧的浪漫，却也应该同时看到，这种所谓的浪漫并非真的是无根无据的“人性的天性”，而是深植于实实在在的现实困境的土壤。这些年来，国人早已经不信未来社会有值得奋斗牺牲的意义，也就不再从未来的角度审读和理解当下的生活，而是只能在“当下”搜寻活着的价值。而这个“当下”又常常不令人满意，于是韩剧提供的浪漫景观的冲动真是来得及时：当人们早已经没有能力想象未来的时候，也就只能在“当下”寻找美好，韩剧恰如其分地担当了这个“当下”的永恒载体。MTV 式的镜头语言、令人泫然欲泣的献身表白以及相拥相抱的雪花漫天，无不宣告一种召唤性的逻辑：韩剧不仅仅是有品质的审美和爱情方式，还是有品质的生活方式；韩剧在为你制定活下去的理想和勇气。
所以，韩剧的热，背后恰恰是当下中国价值理想的冷；韩剧的魅力四射，恰恰是当下中国人除了爱情之外皆无光彩的心灵；韩剧的悲喜背后，凸显出一种出人意料的现实失望之余对梦想的偏执。
进一步说，这一次“韩潮”来袭，既不是好莱坞视觉景观的震撼性征服，也不是哈利·波特图书带动影像、影像带动玩偶的“爆米花经济”，而是制造“浪漫综合征”，用“什么才是真正的美和好的生活”的无影脚击倒各种对手，拿下处在现代转型焦虑中的中国观众。韩剧带动了服装、佩饰和电子产品的中国市场，也就自然规定了一代青年人的美学无意识。而不知不觉间，对于韩剧的偏执，变成了对韩国文化魅力的偏执，并最终导致了“反对韩剧就是反人类”的潜意识。
显然，韩剧变成了一个“文化综合工程”：全球景观的生产、独立女性欲望的激活和审美刻板印象的塑造，三管齐下，令人眼花缭乱之余，入其彀中矣。
简言之，这里全是“美”，你还想怎样？
