事实上，这一轮韩剧的“复出”，一方面承继了传统韩剧的技术魅力和故事类型，另一方面又添加和改造了人物类型和主题模式，由此浴火重生。简单说，韩剧由传统的“朴素情爱剧”向“复杂情爱剧”转变：《大长今》的个人情感神话，被《拥抱太阳的月亮》的历史情爱神话取代；《巴黎的秘密》的浪漫故事，被《主君的太阳》的恐怖言情取代；而各种“野蛮女友”对男人的蹂躏，被《来自星星的你》 中专情又可任意摆脱社会纠葛的“神力爱情”取代。不妨说，这一轮韩剧在故事模式上依旧坚守“超时空爱情的浪漫主义”，但是，却在故事元素中添加了备受中国观众喜爱的“宫斗”“穿越”“魔幻”和“耽美”的色彩。所以，韩剧的中国热自然是顺理成章的事情了。
从宫廷历史到青春纵情，从《邻家花美男》到《仁显王后的男人》，综观这一轮不同类型的韩剧故事，虽然披上了种种现实和社会的主题外衣，却依旧沿袭“意淫纯情”的内在文化逻辑。尤其是这一轮韩剧的编剧主创基本为女性，一种“女人主体”支配下的“男色韩剧”被毫不客气地连环生产出来。细长、安静和俊美的男性气质，代替了健硕、躁动和粗犷的传统男性气质。这不仅仅激活了女性性别政治的有趣的心理韵味，也暗中符合幼儿园里就懂得举手才能获准发言的男孩子们的自我认同。
在这里，韩剧能够把所有问题都简化成爱与不爱的话题，从而延伸出善良与恶毒、忠诚与欺骗以及忍耐与嫉妒等抽象的话题，对于韩国严重贫富分化造就的社会断层和分裂，自然毫不客气地不管不顾；而国产电视剧则执着于宣传与教化，对于是否具有全球感染力问题，从来也没有操心———赚钱就够了，为啥非要赚国外人的钱才是赚钱？
所以，国产剧失在国内市场大，韩剧失在不着边际天马行空。也正是在这里，我们看到了韩剧魅力的核心：不断地向中国人生产一种全球化的浪漫景观，并且通过这种景观的生产，激活本来已经深入中国人心的那种浪漫冲动。
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在《来自星星的你》中，韩剧的浪漫冲动都聚焦到了都敏俊这个人物身上。四百年的寿命、来自星星的伟大生命历程以及完美的道德与超人的能力，这个令人羡慕不已的角色，似乎不需要什么表情就能让人们疯狂迷醉。也正是这个没有表情，让我们不得不发挥联想，想到了曾经一度惹起男人们各种欲望的、热气腾腾而又面无表情的美丽的“杂志女郎”———她们或腰身婉转、或玲珑剔透、或袒胸露臂，但是，都面无表情。
韩剧提供这样一个个看似鲜活却又都是面无表情的冷艳的“男色”，映衬女人们搜寻“情色猎物”时爆发出来的强大自信和独立自主地看待男人们的要求。从此，仿佛不仅仅女人要按照男人们的要求活，男人也要面临一个“取悦”的问题了。
这也就解释了为何这一轮韩剧的接受者女性居多，而且是城市大龄、高学历女性居多的现象了：原来没有比所谓“都市剩女”更有独立的主体性和欲望能力，她们是有了相对独立的经济地位之后，不再必然需要依附男人（婚姻）而活的女人们。所以无论是从星星来的帅哥男郎，还是富家痴情二代的忧伤公子，都带着这种主体独立的女人们的想象的印迹。
