不要怕年轻人犯错误，不要怕出现瑕疵
问：你觉得当代中国人的音乐生活质量如何？
答：质量一般。客观原因是海量信息泛滥，文化选择多样化，不能聚焦了。现在有多少孩子获取信息，是靠看完一本书得到的？大家的习惯是上网搜索，只看电脑屏幕里跳出来自己需要的那一段。我们当年要了解一件事，得把一本书念完了，才能总结出它告诉了你什么。今天网络已经帮人们把全部工序做完，省略掉了。我个人认为，文化体验变得不完整了，也许这么想过于老套，但是大部分人缺少了阅读、写作、思考的时间。
问：快餐式汲取信息方式，会让你感到沮丧吗？
答：我不沮丧。我曾经留过长发、穿过喇叭裤，父亲母亲不能理解我，他们觉得这不是人干的事情。今天，我也不会对我的女儿说，这是能干或者不能干的。任何一个时代都有自己的特点，不能指责。许多人对文化没有专注度，因为取舍空间太大了。大部分人把文化变成娱乐的，以为文化应该是轻松的，而不是沉重的话题。由于不是沉重话题，对文化的思考，缺失了。文化要思考，思考才能引领。
问：上海是中国现代音乐和音乐家的摇篮，音乐一度是这座城市软实力的代表性的体现，你觉得音乐在提升城市软实力方面，该有怎样的发展？
答：《泰晤士报》报道中国有3000万琴童。我相信，他们中有许多人在上海。比起数量，更重要的是，他们学音乐的原因是什么。音乐，为热爱音乐、需要音乐的人准备。学音乐、听音乐，主要目的不是为了让孩子变成第二个郎朗，第二个神童或者伟大人物。
音乐对于人来说，是提升想象力、创造力最好的平台。音乐没有语言，同样，没有任何语言能描绘音乐。音乐所有的动力，来自内心想象力。听音乐，想象力在成长，让人们对音乐更加亲近。音乐不具象，它抽象，抽象中充满美感。音乐家需要创造力，观众需要想象力，两者结合，是完美的一瞬间。
任何人去听音乐会，不要告诉别人“我觉得是什么”。音乐是私人的空间，是美的精神升华、灵魂升华，是创造最大空间的艺术形式，我们培养孩子，最重要培养他们对音乐的热爱，培养他们的想象力和创造力。现在音乐考级成绩好，就能考上好中学，就像衡量城市实力，以GDP为标准。
问：音乐家在上海曾经辈出，面对城市发展的新要求，你觉得上海在吸纳人才方面表现如何？
答：费城交响乐团大提琴首席、洛杉矶爱乐乐团首席、旧金山交响乐团中提琴首席、芝加哥交响乐团中提琴小提琴首席，都是从上海走出去的，人才在国际流动，本来就是有好处的，促进各种文化之间的交流和沟通。当城市有包容性，就有人才集聚，大到国家城市，小到单位部门，没有包容性，就没有创意空间，人才就会流失。留下来，说明有包容性和宽容度。我相信，“海漂”会越来越多，上海是个大码头，各种文化在上海都有淋漓尽致体现的机会。
问：需要我们做些什么让“海漂”更多？
答：这么说就太功利了。人的流动都是自然形成的，某位领导开玩笑，“我们不是没有钱，如果有《黄河》《梁祝》那样的作品，我们一定给钱。”我不知道该怎么理解这句玩笑，这好比孩子刚出生，就要承诺他以后一定要考上哈佛，否则就不给他吃饭。艺术发展，要给时间，给充分的信任，不要怕年轻人犯错误，不要怕出现瑕疵。瑕疵和错误都是过程，都是成功之母，只有通过瑕疵、不成功，才能造就未来的成功。我对学生唯一的要求是“你得有个性。 ”
从音乐体验、教育体验的标杆角度上来说，上交是最早的音乐人才培养和输出的基地、新厅特别设置音乐互动长廊，目的就是以轻松、互动音乐体验形式打造近现代音乐史的教育基地。包括之前的地铁角以及未来新官网的线上多媒体互动，都承载着教育的功能。另外，我们的乐队学院全球招募、同时将为全球的音乐市场输出人才。作为业内的标杆，我们正在积极拓展自己这部分的职能。
最重要的是具备创意性的新作品诞生。我们的艺术和管理都要多一些年轻人，让人看到上海这座城市对新鲜血液的支持。我不绕弯子告诉你，上交、上交新厅今后将是对艺术家、年轻艺术家最有包容度的地方。
