电影环境宽松了，可是创作主体丧失了表达能力
中青报：《活着》之后，您还编过“文革”题材的剧本吗？我们报道过陈毅之子陈小鲁为“文革”中批斗老师而道歉的事情，从这些人的反思开始，您觉得会不会有更多电影触及“文革”？
芦苇：年底就要上映的《狼图腾》是我编剧的，也是讲“文革”，从知青开始，讲农业学大寨对草原的破坏和毁灭。接下来我准备写“文革”中的知青孙立哲，他是一个乡村医生，是全国知青典型之一。
我个人认为，应该会有更多的关于“文革”的电影。
中青报：目前现实主义的电影较少，您觉得不是审片的原因？
芦苇：不完全是。还有一个内部因素——投资商和制作单位对我们真实的生活和真实的历史已经失去了兴趣、失去了表达能力，一说现实题材就很不自信，不愿意投资。这样观众几乎在银幕上看不到我们真实的生活。
其实，现在的电影环境比过去相对而言还是宽松了。可是创作的主体丧失了表达能力了。即便给了自由，也讲不出故事来了。允许你讲这个故事了，你不想讲、也没能力把故事讲好了。这个形成的反差和矛盾很有意思。这次我真是感觉到，能让《归来》这样的影片上市，而且得到了管理层的认可和赞同，可是你故事讲得反而没有以前好了。这是一个事实。
中青报：写“文革”题材的作品，您会考虑能否通过的问题吗？
芦苇：在写剧本的时候，这个问题我基本上不太担心它。我不能自我阉割。我首先相信有关部门的良知，他们也是有历史感的。当然，你要把游戏规则给我们讲清楚了。现在的问题是主动回避太多。
中青报：现在，海外获大奖的中国电影少了，甚至参赛的也少了。
芦苇：今年艺谋的片子没有入围戛纳电影节主竞赛单元，真是让我感到意外。我们这个水平，举个不妥当的例子，连参加奥运会都困难了。从思想性、专业性来看，作为一种文化传承的媒介，中国电影还是比较业余的。
编剧是个“被侮辱与被损害的职业”
中青报：您提到中国电影从业者的素质较低，指的是哪个环节？
芦苇：技术环节倒是不错了，比如录音、摄影、灯光等，但是软实力方面，就是编剧、导演、策划、编辑这方面，我觉得水准甚至是倒退，大不如以前了。
在电影界，对编剧还是严重忽略。中国电影的业余跟这个环节的缺失有关系。剧本是一剧之本，可是老板经常不愿意在编剧上下什么功夫、投什么资。电影编剧确实挺惨，我就算拿最多的了，跟电视剧编剧比，简直都是他们的零头，电视剧一线编剧一部戏可以挣到上千万元。
前几年百花奖取消过编剧奖。世界上哪一个有影响力的电影节取消了编剧奖？奥斯卡不但有编剧奖，还是两个，最佳原创剧本、最佳改编剧本。中国电影的整体体实力弱，跟对编剧的轻视是有关系的。盖楼不打地基，建筑物能好吗？
中青报：巩俐最近几年一再感慨，在本土找不到好的剧本。
芦苇：是，找不到有价值的剧本。好的剧作家少，好的剧本少，这是一个普遍现象。编剧这个行业不被重视，他们认为有钱、有大导演，就可以挣钱了。
